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『あるある』捏造事件の背景には、テレビ業界の収益構造が関係している。そこにメスが入らない以上、今後も捏造は止まらない 
以下、池田信夫 blog [2]より引用します。
※円グラフは、池田氏の記事を参考に、『あるある』に支払った花王（スポンサー）の広告費１億円（１放送分）の使途（分配先）を示したもの。
『文藝春秋』4月号の記事によれば、実態は次のようだ：
花王が電通に渡した額は、推定で年間で50数億円。特番を除く1本当たり単価に直せば1億円にのぼる。そこから電通は15%を管理費としてチャージし、さらに電波料と呼ばれる各局への配布金を引く。[・・・]関西テレビに渡るのは1本当たり単価で3700万円程度。そこから日本テレワークに渡るのが単価3200万円程度。ここからスタジオゲスト出演料、美術費さらにはスタジオ収録料や最終編集費などが引かれて各回を担当する製作プロダクションに渡るのが単価860 万円程度。当初の1億円の9%弱になっているという。
制作費が、あとから出た調査報告書と符合することから、この推定は信頼できる。これによれば、1本1億円から電通の取り分を引いた8500万円のうち、4800万円が電波料として地方局に取られ、関テレ自身も500万円の電波料をとる。
（中略）
さらに異様なのは、番組制作費のうちVTR制作費が860万円しかなく、残りの2300万円が「スタジオ経費」に消えていることだ。テレワークのマージンを引くとしても、この大部分は出演料だと思われるが、局アナを除けば5人程度の出演者のギャラとしては、いかにも大きい。最高と推定される堺正章の出演料は、おそらく500万円以上だろう。若いタレントでも、100万円ぐらいが相場である。
このように情報よりもタレントを重視するのは、局側としては当然だ。視聴率を決めるのは情報量ではなく、顔なじみのタレントが出ているかどうかで、「数字の取れる」タレントは10人程度に限られているからだ。
（中略）
結果として、タレントが30分ぐらいしゃべっただけで500万円以上もらう一方、地を這うような取材をした孫請けプロダクションのディレクターの年収は300万円そこそこという、究極の「格差社会」がテレビ業界なのである。そして彼は、問題が起きると全責任を負わされて、業界から追放される・・・
情報よりタレント ― マスコミの本質が透けて見える。
人々が豊かになって、モノが売れなくなるほど、メーカーは広告の力に頼らざるを得なくなる。だから、広告料が異常に膨れ上がる。これが、マスコミの力を膨張させている。
“視聴率”さえ取れれば、この金は確実に入ってくる。だから、「事実」より「視聴率」が優先される。
このような収益構造が、テレビの捏造体質を生んでいるのではないか 8)
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by ヤガ